Le billet présente et classe les géodispositifs fictionnels du célèbre film Indiana Jones et les Aventuriers de l’Arche Perdue /\ The posts presents and classifies the fictional geographic apparatus from the famous film Indiana Jones and the Raiders of the Lost Ark.
Le monde fou, fou, fou de Noureddin Zarrinkelk (1975) /\ Mad mad mad world by Noureddin Zarrinkelk (1975)
Exposition « les cartes de l’imaginaire » à Bordeaux /\ Exhibition “ maps of the imaginary” in Bordeaux
Le dessin animé « Kingsize Canary » de Tex Avery illustre avec humour des personnages qui grandissent jusqu’à écraser le globe terrestre/\Tex Avery’s cartoon “Kingsize Canary” humorously depicts characters who grow so large that they crush the globe.
La carte dans le western « Pendez-les haut et court », décor, narration et performance /\ The map in the movie « Hang’Em High », setting, narrative and show
Une parodie dans Borat d’un géodispositif classique au cinéma /\ Borat’s parody of a classical spatial mechanism in films
Jeff Tuche utilise des cartes pour mesurer la distance d’un trajet /\ Jeff Tuche uses maps to measure the distance of a journey
Un exemple d’objet commun qui ne devient une carte que quand on en prend conscience. Exemple : Le Bossu de Notre-Dame (1996) de Disney.
Le festival Géocinéma 2024 à Bordeaux du 25 au 28 mars explore le thème « AventureS ». Programme varié et ouvert à tous.
Essayer de donner par la caméra le sentiment de ce qu’est réellement un lieu, c’est ce qu’il y a de plus difficile.
Un appel à communications pour un colloque sur « Le film dans la pratique de la géographie » vient de paraître. L’objet est de réunir les géographes qui utilisent le film dans la pratique de leur discipline. / A call for papers for a conference on « The film in the practice of geography » has just been published. The aim is to bring together geographers who use the film in the practice of their discipline
Dans Miquette et sa mère (1950), Henri-Georges Clouzot,s’amuse à faire d’une carte le support d’une romance déçue /\ In Miquette et sa mère, Clouzot has fun using a map as the backdrop for a disappointed romance
Les résultats de la petite enquête sur Twitter sur les œuvres de fiction où le GPS ou la géolocalisation jouent un rôle significatif /\ The results of a small survey on Twitter on fiction works where GPS or geolocation play a significant role.
Les cartes dans Un Flic (J.-P. Melville). Une analyse /\ The maps in Un Flic (J.-P. Melville). Analysis
Le premier d’une série de billets à propos des cartes dans l’œuvre de Jules Romains. On commence par Les Copains /\ The first of a series of posts about maps in the work of Jules Romains. Starting with Les Copains
La carte sur le parebrise dans « Les Amants de la Nuit » de N. Ray /\ The map on the windscreen in N. Ray’s « They live by Night »
Les globes terrestres jouent un rôle central dans le récit de L’assassinat du Père Noël de Christian- Jaque (1941). /\ Globes play a central role in the story of L’assassinat du Père Noël , the Christian-Jaque’s 1941 movie.
L’extraordinaire première scène de Buffet Froid (B. Blier) est la seule du film qui soit précisément localisée et la seule à mettre en scène des cartes, celles de la station RER de la Défense. Elle est pourtant aussi énigmatique que l’ensemble du film. /\ In Buffet Froid (B. Blier’s movie), the first scene is the only one to be precisely localized and the only one to display maps, those of the RER train station of La Défense. However, the scene is as enigmatic as the whole movie.
Merci au Cartographe (voir aussi ici ) pour ce superbe et sophistiqué spécimen collecté sur Twitter et que nous épinglons à notre tour sur (e)space&fiction. Il s’agit de l’affiche japonaise originale du film de Melville L’Armée des ombres (1970) qui dispose les visages des acteurs autour d’un prisonnier dont la chemise prend la forme d’une…
Spécimen : Dans les commissariats de police, la carte est un élément courant, voire incontournable… et de fait, au cinéma, un accessoire de décors indispensable ! Dans le commissariat de Nice recréé dans Flic ou Voyou, on en compte pas moins de 3 ! Ici celle qui se trouve dans ce qui pourrait être un…
Spécimen : Dans les commissariats de police, la carte est un élément courant, voire incontournable… et de fait, au cinéma, un accessoire de décors indispensable ! Dans le commissariat de Nice recréé dans Flic ou Voyou, on en compte pas moins de 3 ! Ici celle qui se trouve dans le couloir du commissariat.
Spécimen : Dans les commissariats de police, la carte est un élément courant, voire incontournable… et de fait, au cinéma, un accessoire de décors indispensable ! Dans le commissariat de Nice recréé dans Flic ou Voyou, on en compte pas moins de 3 ! Voici celle qui se trouve dans le bureau du commissaire Grimaud…
Un texte rédigé suite à la projection du film Ridicule pendant le festival Géocinéma et le colloque Géographie et cinéma à Bordeaux en mars 2018 /\ This text was written following the screening of the movie Ridicule during Géocinéma festival and Geography and cinema conference (Bordeaux March 2018)
Le troisième type que nous proposons regroupe des films où l’espace de la prise de vue s’appuie sur les espaces matériels sur lesquels interviennent les peintres. Ces films utilisent le cadre du tableau ou des dispositifs matériels utilisés par les peintres pour réaliser leur œuvre picturale. Tout comme pour les deux premières catégories de notre…
Le deuxième grand type proposé regroupe des films où sont mis en scène un lieu, une ville, une région, un pays où des peintres ont réellement vécu ou se sont rendus. /\ The second major type includes films in which depicting a place, a city, a region or a country where painters have actually lived or that they have visited.
Le premier d’une série de trois articles d’analyse géographique de l’espace pictural au cinéma consacré à des films où l’espace mis en scène fait référence à des œuvres picturales réelles /\ The first in a series of three post dedicated to a geographical analysis of pictorial space in films with a first kind where the space staged refers to real pictorial works.
Troisième et dernier billet consacré au n° 2 de la revue de cinéma Cinétrenss sur cinéma et cartographie : une analyse de la géographie singulière La vie privée de Sherlock Holmes, chef d’œuvre abîmé de Billy Wilder. /\ Third and last post dedicated to the issue #2 of the Cinema Journal Cinétrens about cinema and mapping : an analysis of the singular geography of Billy Wilder’s broken masterpiece : The Private Life of Sherlock Holmes.
Ce deuxième billet reprend l’éditorial écrit par Barnabé Sauvage et Clément Dumas pour le numéro 2 de la revue Cinétrens consacré à la cartographie /\ In this post, we republisheds the editorial written by Barnabé Sauvage and Clément Dumas for the issue #2 of the review dedicated to cartography.
A l’automne 2016 la revue Cinétrens consacrait son deuxième numéro 2 aux liens entre cartographie et cinéma. /\ In the fall of 2016, Cinétrens magazine published the #2 issue devoted to the links between cartography and cinema. T
Dans le deuxième souffle de Jean-Pierre Melville un plan sert à localiser deux truands dans Paris /\ In « Le deuxième souffle » by Jean-Pierre Melville, a map is used to locate two mobsters in Paris.
(e)space & fiction 